唐宋文学笔记_在线真题试卷与模拟练习_唐宋文学笔记_考试宝

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初唐四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）的相关材料如下：他们官小而才大，名高而位卑，心中充满了博取功名的幻想和激情，郁积着不甘居于人下的雄杰之气。他们的诗重视抒发一己之情，作不平则鸣，出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导富有“骨气”的刚健之诗，为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新空气，使声律兼备的唐诗开始形成。初唐四杰在唐诗发展史上的贡献：首先，不满当时上官体为代表的藻丽文风，自觉地担负起变革文风的使命。理论上反对纤巧绮靡、提倡刚健骨气。如杨炯的《王勃集序》、王勃的《上吏部裴侍郎启》，这两篇文章中明确反对齐梁文风，重视刚健骨气，是盛唐诗歌的先声。其次，创作上扩大诗歌的题材，诗中表现出自己的真情实感，有重大的气势和慷慨悲凉。卢、骆把诗歌由宫廷转到市井，王、杨把诗歌从台阁移至江山和塞漠。其他如送别怀人、羁旅眷乡、山川景物等都是他们笔掇的对象，明显地突破了宫体诗的狭小范围。题材的扩大为唐诗的繁荣奠定了基础。如王勃的《送杜少府之任蜀州》《山中》，杨炯的《从军行》，骆宾王的《在狱咏蝉》。再次，继承了前人的艺术经验，努力探索适于表达情志的诗歌形式。王杨的功绩在建设五律，促其定型；卢骆的贡献在于发展了歌行体，提高了乐府歌行的审美品格。五律在宫廷诗人手中多用来咏物、唱和，到王、杨手中不仅局限于宫廷；他们的五律追求对偶的整齐和声律的协调，感情相对稳定，具有一种自负的雄杰之气和慷慨情怀；在格律上，王、杨有意识追求格律，现存14首五律，完全符合于律诗标准。七言歌行是七言古诗和骈赋相融合的诗体，特点是隔一句或几句换韵，句式灵活，卢、骆贡献很大，气势宏大，视野开阔，有刚健之气。最后，增强了诗歌的思想意义。他们把积极进取的功名事业心，及遭受恶势力摧残所激起的郁勃不平之气融入诗中，使作品思想严肃了，透发出时代热情。请回答以下问题：【缺少答案，请补充】

江西诗派的相关材料如下：江西诗派的诗论：点铁成金、夺胎换骨。“点铁成金”主要是指借用前人的语言材料，根据自己的构思重新组织，为我所用。“夺胎”“换骨”原意都是模仿前人诗意而点化之，在借鉴前人的基础上推陈出新。“夺胎”指的是利用别人的语言材料、构思经验、注入新的意蕴；而“换骨”就是利用前人的语意、诗意重新组织，使诗意生新。“点铁成金”和“夺胎换骨”是黄庭坚诗歌创作的重要技巧，也是江西诗派的重要理论主张。老境美：“老境美”是一种平淡和奇崛相结合的老成境界，这种美是绚烂之极而成就的一种平淡。在向前人借鉴的问题上，黄庭坚推崇杜甫，追求“老境美”，重视杜甫民本思想，即现实主义的创作手法。同时，更重视杜甫的艺术经验，注重杜诗布局造句、炼字用典，认为杜诗“无一句无来处”，特别把杜甫后期诗作作为效仿的榜样。黄庭坚说：“学工夫已多，读书贯穿，自当适平淡。”是平淡的有味道，平淡的奇崛。这种老境美表现出对人世苍凉的体验和作家情感中的忧患意识，是表现内省风格的诗篇，老境美还表现在顿挫的表达方式上。江西诗派的发展流程：在二百多年的影响中，江西诗派并不是一成不变的。它的诗歌内容和理论主张也是不断更新变化的。靖康之变之前，吟诵书斋生活，推敲字句，强调作诗法是诗坛整体倾向；靖康之后，江西诗人诗风有了变化，开始在诗中表现动荡的生活和忧国忧民思想。吕本中作为江西诗派代表人物之一，早期诗歌受黄庭坚影响，生新瘦硬，但后期诗风有所改变，追求轻快圆美的新风格，提倡“活法”。“活法”源于生活，表现情感，“规矩具备而能跳出规矩之外”。而早期江西诗派是“死法”。“活法”主张摆脱法则，自由所得。到了南宋的杨万里，由活法进而提出了透脱，提倡“无法”。所谓无法，不呆板，不拘泥，强调无拘无束地书写真情。如果说早期江西诗派是在书本中取诗材，那么杨万里的“无法”则是在大自然里取诗材。请回答以下问题：【缺少答案，请补充】

白居易的相关材料如下：白居易的诗歌理论主张：诗歌是现实生活的反映。《策林》中：“立采诗之官，开讽刺之道，察其得失之政，通其上下之情”（六十九《采诗》）诗歌必须为政治服务。他在《新乐府序》中说过：“总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。”他在《与元九书》说：“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，提出了“为时”“为事”而作的观点，明显继承传统儒家的诗文理论思想。诗歌要达到以上目的，必须直斥时弊，反映人民疾苦，“惟歌生民病，愿得天子知”。强调诗歌要讽喻现实，将诗歌与现实政治和人民生活密切结合，是白居易诗论的核心。白居易强调诗歌的“刺”的一面，不主张“美”，他说：“欲开壅塞达人情，先向歌诗求讽刺。”他主张讽刺诗要写得激切、直率，要大声疾呼揭露弊政，为民请命。关于诗歌内容与形式的关系。他强调内容与形式的统一，把内容放在首位，主张形式为内容服务，反对脱离内容而徒事形式。《与元九书》说：“诗者：根情，苗言，华声，实义。”他以果木成长过程为喻，形象地、系统地提出了诗的四要素。“情”和“义”是内容，“言”和“声”是形式，其中尤以“实义”即内容，为最重要。强调语言的浅俗穷易。在《新乐府序》中，他明确指出作诗的标准是“辞质而径”“言直而切”“事核而实”“体顺而肆”，即强调语言须质朴通俗，议论须直白显露，写事须细假纯真，形式须流利畅达。也就是说，诗歌必须既写得真实可信，又浅显易懂，便于入乐歌唱，才算达到了极致。他“不务宫律高，不务文字奇”，注重诗歌的通俗平易，晓畅明白。白居易乐府诗的创作特征：第一，主题的专一和明确。一诗只集中地写一件事，不旁涉他事，不另出他意。第二，运用外貌和心理等细节刻画来塑造人物形象。第三，鲜明的对比，特别是阶级对比。第四，叙事和议论结合。第五，语言的通俗化。他仿民歌，把诗写得“易谕”，广泛地运用了比兴手法。请回答以下问题：【缺少答案，请补充】

杜甫为什么被称为“诗史”

杜甫古体诗的创作特征

韩愈诗歌创作的理论主张

杜牧咏史怀古诗的创作特征

晏殊的词艺

梅尧臣意新语工的理论主张

王维诗歌的“三美”

李白诗歌的艺术特点

杜甫律诗的创作特征

柳永对宋词的开拓

苏轼诗歌的艺术特点

苏轼在词史上的地位

大历十才子

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